摄影的权利与艺术的尊严 2016年07月27日 总第55期

2016-08-03 09:47 来源:未知 编辑:著作权
 


摄影——在这里更加得到尊重

 

 【本期内容】

 摄影原作研讨会举办

 ⊙优秀首代赴伊春影事

 ⊙本会收藏摄影周作品

 ⊙必知道5个裁图小技巧

 


 

摄影原作与版权保护研讨会

在伊春举办


在首届伊春国际摄影周举行之际,由中国摄影著作权协会、中国摄影出版社和中国摄影家协会理论研究部联合举办的《摄影原作与版权保护》中外摄影专家研讨会在伊春召开。来自中国摄影家协会、中国艺术摄影学会和上海摄协、河南摄协、四川摄协、浙江摄协、云南摄协、山西摄协、黑龙江摄协、中国公安摄协、企业摄影家协会、中国工业摄影协会的领导和摄影家,中摄权协部分首席代表,清华大学、天津美术学院、哈尔滨师范大学的学者与专家,全球摄影网以及“奇野中国”和“欧洲奇境”摄影组织的中外摄影家50余人出席了这次研讨会

 

中国文联党组成员、副主席、中国摄影著作权协会主席李前光出席了研讨会,他就摄影原作与版权保护的重要性,以及国务院正在进行的修改《著作权法》所涉及到的视觉艺术作品追续权与摄影原作的关系,从法理意义以及在这次修法中中摄权协积极为摄影家争取这项权利等向大家进行了讲解。前光主席的讲话受到了摄影家的高度称赞,大家纷纷表示中摄权协这几年积极参与到国家修改著作权法的工作,努力为摄影家争取更多和更重要的权利,在开展摄影版权保护的同时,积极探索大胆创新,为摄影作品进入艺术品市场建立规则等进行了有益的探索,受到的摄影界的广泛关注,赢得了摄影家的欢迎。  

 

与会摄影家对这次研讨会非常重视,认为有关摄影原作的问题直接关系到国家修改著作权法是否能够在艺术品市场给予摄影版权保护,更进一步讲,就是在摄影术发源地法国等欧洲国家已经享有的摄影作品再售的版权保护(追续权)能否在中国实现,这关系到摄影家的经济利益。

 

研讨会上各位摄影家争先恐后发言,从各自的摄影创作实践和经历畅谈了对摄影原作的理解和认识。

 

中摄权协副主席、著名摄影家于云天首先谈道:摄影原作关系到摄影家切身利益,关系到摄影作品进入艺术品市场的大问题。确定摄影原作和对作品进行限量鉴证,可以提高作品的交易价值,我们必须为争取这项权利摇旗呐喊,为摄影人自身利益去积极争取。

 

 山西摄协副主席张华斌说:摄影原作存在毋庸置疑,但是如何确定原作,中摄权协应该有一个鉴定机制。中摄权协成立对于摄影人是一大幸事,使我们有组织可以维护我们的权益。

 

中国摄协副主席张桐胜谈道:这些年来中国文联特别重视著作权保护,中摄权协成立以后为摄影家争取权益做了大量工作,在提高摄影家的法律地位,提升摄影版权的保护水平进行了诸多探索。中摄权协在保护摄影版权的同时还积极帮助摄影家把作品推向艺术品市场,如对摄影作品进行限量鉴证等等。我们摄影家都知道摄影创作经济投入很大,每幅优秀摄影作品的背后凝聚着摄影家的心血、时间和财力的投入。一张作品拍摄只是完成了创作的一半,还要通过专业的后期制作、签名等众多环节才算完成,我们在积极鼓励原创的同时,对摄影原作要有共识。

 
全国公安摄协主席冯凯文发言讲:这几年,中国摄影著作权协会为我们中国摄影事业的发展奠定了一个坚实的法律基础,让我们摄影人走进了一个新的历史空间。我们的作品要用法律手段保护起来,我自己将先选10幅风光作品交由中摄权协进行限量鉴证,每幅限量十张,以后还要做的更多。

 

河南摄协主席刘鲁豫说:文联原来的工作职能是“联络协调服务”,现在又增加了“自律维权”,说明这两项工作的重要性。要维权先要从法律上找到依据,同时我们需要自上而下对摄影人进行培训,要让全体摄影人有法律意识、维权意识。原作关系到摄影作品如何走向艺术品市场问题,底片在手里只能叫资料,按照严格的技术要求制作并签名限量后才可称为原作。

 

清华大学摄影学院教授苏民安希望能有机构对创意摄影作品进行必要的鉴别认证,防止在二度创作时侵犯其他摄影家的版权。

摄影的权利与艺术的尊严 2016年07月27日 总第55期

中国艺术摄影协会执行主席朱宪民讲到,有人认为摄影作品不值钱,因为摄影按下快门很容易,摄影师可以拍摄海量的照片,但我拍一辈子,真正能够有交易价值的作品也就十几幅,相比书画家一生创作几万张作品一点也不算多。 只要作者签名作者认可的就是原作。由于多年来摄影家没有为作品签名限量的意识,造成作品失去价值。对大多数摄影家来说摄影作品要进市场,不要仅仅局限在收藏市场,事业应该开阔一些,普通的文化消费市场也是我们应该关注和不能忽视的,摄影家要有悬挂性和装饰意识,摄影作品走向家庭符合百姓审美和大众文化需求。这几年中摄权协积极为摄影家的作品寻找出路,对我们来说是大好事。

 摄影的权利与艺术的尊严 2016年07月27日 总第55期

来自欧洲奇境摄影组织的瑞典摄影家斯塔凡·威斯特兰德讲到:摄影版权包括两方面内容,一个是作者的权利(精神权利),一个是使用权(经济权利)。瑞典摄影家在百年前就已经在照片上签名了,并为照片进行编号,只有限定数量的摄影作品才能具有较高的市场价值,数量越少越值钱,而编号之外的作品是不被艺术市场承认的。中国著作权协会的成立令我也很欣慰,中国在这方面起步是与国际社会接轨的体现,希望中摄权协和中国的摄影家一同努力,在立法上为摄影家争取到这项权利。

 

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野生动植物与湿地保护以及生态摄影师俞肖剑希望版权立法要考虑与现有物权法进行良好的衔接。

 

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两个小时的热烈讨论大家仍然意犹未尽,更多的摄影家希望能把他们要说的话安排在下一次研讨会

 

中摄权协总干事林涛主持了研讨会,他感谢出席会议的摄影家关心并积极参与对著作权法的修改,感谢大家多年来对中摄权协工作的关心和支持。今天大家所发表的各种意见和建议是中摄权协今后做好摄影版权保护工作最有力的依据。

 

中国摄影家协会秘书长高琴和中国文联权保部徐皓、李丽出席了研讨会

 

 

 

 


 

 

中摄权协组织优秀首席代表

参加伊春国际摄影周活动

 

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开幕式现场  刘少宁摄

 

7月25日,中摄权协组织部分2015年优秀首席代表,赴有中国林都之称的美丽的伊春市参加伊春首届自然生态国际摄影周活动,并出席了由中国摄影著作权协会、中国摄影出版社和中国摄影家协会理论研究部主办的“摄影原作与版权保护座谈会。这是中摄权协首次邀请优秀首代参加国际性摄影活动,为他们提供与中外摄影名家学习和交流的机会,更是对2015年工作成绩优异的首席代表的奖励。

 

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湖北潜江摄协主席、首席代表李锡军参加伊春采风活动

 

湖北省潜江市摄协主席、优秀首席代表李锡军表示,十分感谢中摄权协对我们工作在基层的首席代表的关怀,能参加由中外摄影名家汇聚的国际摄影周,参观中外摄影大家们的优秀摄影作品展览,感到非常高兴和十分荣幸。这次来到伊春不仅面对面地与中外摄影名家交流,还有幸出席了摄影原作与版权保护高端座谈会,与中外摄影大师们共同探讨摄影版权保护学术问题。

 

7天的活动首席代表们还深入到美丽的小兴安岭腹地进行摄影采风创作活动。

 

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安徽省摄协副主席、首席代表处副主任刘少宁拍摄于新疆乌尔禾魔鬼城的《天路》作品,捐赠给友好林业局收藏

 

 


 

 

中摄权协在伊春国际摄影周收藏一批

中外摄影家的优秀作品

 

 

此次伊春国际摄影周是一次规模空前,集中展示国内外自然生态摄影作品的视觉盛会,呈现出参展作品规模大、品质高,参展摄影师名家云集,展览荟萃了来自中国和世界各地220位摄影家的1600余幅作品,分成生态伊春、自然中国、狂野中国、探索发现和惊现自然等五大板块。这次展览中我会副主席于云天、河南首代处主任刘鲁豫、安徽首代处副主任刘少宁、企摄协代表处主任王琛等摄影家的作品都有专题展出。本会在参展的1600幅作品中精选了一批优秀作品给予有偿收藏。

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新手必须知道的5个裁图小技巧

来源  学摄影

 

一张优秀的照片往往是由很多元素共同作用形成的,这之中就包括了主体、光线、构图、对焦以及时间等等不一而足。然而,另一个常常会被人们忽略的元素是我们如何在后期对照片进行裁剪,要知道合宜的画幅调整不仅不会破坏原本的构图,反而会为我们的画面表达增色不少,甚至起到扭转乾坤、变废为宝的作用。而当遇到下面的五种情况时,我们就可以通过尝试使用裁剪画面这种方法来重新让我们的照片焕发生机。

 

1、没有遵循三分构图法

三分构图法虽然并不是什么新潮的玩意,但长久以来它都被视为是一个很好的初级构图法则。这一构图法的核心要点就是当我们拍摄照片时,可以把取景器内的画面通过两条垂直线和两条水平线进行分割,然后再将需要表现的重点放置在4个交叉点中的一个即可。然而,如果我们在前期拍摄时并没能遵循这一法则,那么我们也能够通过后期对画面进行裁剪来让构图重回三分法。但是请记住,规则的存在就是为了被打破的,有时在一些情况下不采用三分构图法要比采用的效果来得更好,如此我们为何还要教条地裁切图片呢?因此我们应该通过不断的尝试来积累经验,这样才能更好地利用裁剪这项武器为照片服务。

 

2、照片主体不够明确

人们常常在回看照片时才翻然悔悟,自己当初放了太多的元素在一张照片中,不过好在我们可以通过后期裁剪来移除画面中那些分散欣赏者注意力的各种干扰元素。那么如何判断哪些是不必要的呢?当我们回看照片时,记得要问一下自己:“我想让观看者从我的照片中得到什么信息呢?我到底想要通过照片表达什么?”想清楚后,我们就可以对照片的画幅进行调整了,以便更好地突出主体,将画面所要传达的信息清楚地表现出来。

 

3、画面内容不足

上面那条说的是“太多了”,而下面这条我们来谈谈“太少了”。虽然多数情况下裁剪照片是为了突出画面中的某一部分,不过有时反其道而行之,在画面中展现出更多内容可以达到更好的效果,以便图片能够得到更多的背景,从而将整个故事诠释完整。这种情形通常会发生在风景照上,或者是环境人像中,这种照片比较倾向于交代清楚主体的周边环境。然而,在追求“多”的同时,我们也不应忘记构图最好依旧要遵循某个原则,并且还要能够清楚地传递信息。

 

4、太过走安全牌

摄影进入到数字时代的一大优势就是我们能够获得非常大的后期处理空间,所以不用害怕裁切你的照片,这并不是一次不可挽回的处理过程。通过调整画幅,你或许会发现一些从未尝试过的画面体验,例如全景画幅或是方形画幅。在特定场景中使用它们,会产生意想不到的效果。

 

5、没有考虑到照片的使用途径

摄影作品经常会有多种不同用途,有的用于销售、有的需要打印输出、有的则会在社交网络进行分享。特别是如果你计划售卖你的摄影作品,那考虑作品将会被用在哪里更是不可或缺的一步。比如说一张主体在画面中间部分的照片,就不适合刊登在一本对开内页设计的杂志上,因为杂志的中缝会正好落在画面的主体上;如果你的照片不是竖构图,那它则不适合用在杂志的封面上。此外,你也需要思考一下当自己的照片上传到网上并以缩略图的方式出现时,它的画幅或构图是否恰当。

 


 

中国摄影著作权协会由国家新闻出版广电总局主管、中国摄影家协会协办。

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