摄影的权利与艺术的尊严 2019年03月06日 总第185期

2019-03-07 14:23 来源:中国摄影著作权协会-摄影公社 编辑:junner

 

摄影公社2018年11月28日 总第172期.jpg

摄影的权利与艺术的尊严

2019年03月06日  周三 总第185期

摄影——在这里更加得到尊重

【本期内容】

⊙优秀首代处及优秀首代名单(公示)

⊙网络著作权案件审理的理念与方法

⊙知识产权保护应与时俱进

⊙拍风光时ISO 该怎么调   

⊙松下发布全画幅无反相机




中国摄影著作权协会

2018年度优秀首代处及优秀首代名单(公示)


为加强中国摄影著作权保护事业队伍建设,表彰先进、树立榜样,努力开创摄影工作和版权事业的新局面。根据2018年度各首席代表处、首席代表的工作实际,对在开展活动、普法宣传、发展会员、支持协会工作等方面做出突出贡献的组织和个人进行了评比。

根据《中国摄影著作权协会首席代表管理办法》相关规定,经过总干事办公会议研究,共评选出12个优秀首席代表处36名首席代表和225位地级市优秀首席代表、6名最美志愿者。现给予公示。

公示期七天(截止至3月6日--12日),如有意见请联系我们。


联系人:林洁

电 话:010-65245544


一、优秀首代处12个

福建省江苏省广东省浙江省安徽省企协摄山东省河南省四川省

河北省湖南省北京市


二、首代处优秀首席代表36人

福建省:朱庆福    邱太建    许苏平

江苏省:吉龙生    唐华伟    陆启辉

广东省:郭小宁    胡  静    孔燕娟

浙江省:毛小芳    陶  将    沈  峰  

安徽省:乐卫星    崇  杲    张东俊

企协摄:王  琛    吴明军    盛传海

山东省:贾虹荀    谷永威    刘  娟

河南省:刘鲁豫    赵  洪    罗  勇

四川省:贾跃红    李  燊    陈  超

河北省:杨越峦    郭  勇    康少膑

湖南省:谢子龙    梁向锋    胡宇波

北京市:王  越    吕小中    赵令恬


三、地市级优秀首席代表225人


广东省

深圳市:张志勇    曾  勇    李卫民

广州市:刘炽棠    陈昭誉    侯福成    魏品姬

惠州市:马春玉    罗志明    林志恒

佛山市:汤东涛    邱炎楷    梁学文

江门市:林学良    李振江    刘力仍.

东莞市:李志良    谢平驰    李晓莹

肇庆市:周忠明    黄小云    伍世锋


江苏省

南通市:朱新通    彭常青    王卫国  

南京市:狄于震    张成军    宋  峤   

无锡市:仇美珍    李国芳    姚立平    

徐州市:王铁君    丁  平    唐凤中  

苏州市:闻  军    吴万一    乐菊泉

泰州市:杨进勇    陈富平    鲁孝祖

宿州市:陆启辉    任  群    徐  瑞

镇江市:孙悦萌    石小刚    吴  猛

连云港市:张晓晖    张根柱    罗海成

扬州市:李晓明    周  佳    李斯尔

盐城市:王拥军    周维海    冯  羽


福建省

福州市:王世民    潘邦华    林琦墅

泉州市:张梓昌    吴华明    章庆煌

厦门市:朱清福    陈  斌    陈健中

南平市:张章景    王  敏    王商林

宁德市:傅  熹    张德强    陈赞铃

龙岩市:张玉宝    赖  晶    胡家新

漳州市:李晋泰    冯木波    伦  宇

三明市:谢守明    罗联永    陈世亮

莆田市:马金焰    张  力    蔡国微


浙江省

宁波市:戚  颢    叶  炜    潘前波

温州市:朱保钢    金培林    萧云集    虞若飞

金华市:厉新华    赵志强    孙  方

杭州市:吴宗其    张  望    潘松萍

丽水市:庄育平    曹伟平    傅为新

台州市:孙  敏    朱连明    徐小凤

湖州市:邱建申    张小卫    秦盱丰


安徽省

合肥市:黄  波    王世保    黄  浪

宿州市:韩  飞    于兆勇    候  磊

马鞍山市:刘  洪   汤  斌    秦  俊

宣城市:潘华业    徐  斌    薛  锋

蚌埠市:刘新义    郑向阳    宋方奎

芜湖市:巩伟鸣    奚邦祥    刘  刚


山东省

潍坊市:唐国志    张玉波    杨伟林

济南市:王亮朝    王海梦    张泉刚

青岛市:李学亮    卢  军    张  岩

泰安市:牛静涛    解九江    李  军


四川省

成都市:王瑞林


黑龙江省

哈尔滨市:宋晓君    王光汉    孙振华


江西省

上饶市:郝正良    钟剑波    黄  英

南昌市:罗水长    林继敏    王  岩


湖南省

怀化市:杨家深    李小平    雷  清

长沙市:翟  健    罗杰科    张继红

永州市:张建利    潘  华    陶旭日


山西省

太原市:王建功    李  锋    赵大江

临汾市:杨晓红    朱宝林    齐文辉

晋中市:任五刚    胡钢锋    郝雨齐


河北省

沧州市:赵昌镛    杨志涛    刘连升

保定市:周晋明    李  康    刘石利

廊坊市:马  冲    范立彦    高振永

邯郸市:王子国    焦新增    张双来

唐山市:成贵民    冯国顺    刘晓冬


陕西省

咸阳市:范雨农    张熙平    邓  海

榆林市:张晋国    贺国银    王绍祖

西安市:卜  杰    秦  岭    李国庆


新疆维吾尔自治区

乌鲁木齐市:刘振东    刘  元    刘峰兵


湖北省

武汉市:喻文斌    吴罗庚    张为忠

黄冈市:方华国    徐  晖    陈永斌


河南省

洛阳市:高均海    涂伯乐    林治坤

平顶山市:张惠宾    武  强    高鸿勋

郑州市:崔书平    赵昕炜    马静坡


黑龙江省

绥化市:王守志    李伟涛    刘忠泽


广西省

南宁市:郭小平    陈卓凡    蓝建强


内蒙古自治区

呼伦贝尔市:范红光    常胜杰    白云飞


云南省

昆明市:马克斌    陆江涛    刘建明


吉林省

吉林市:孙宝华    金  颂    鱼明淑

白山市:程佰义    姜  波    姜  鹏


辽宁省

沈阳市:潘  璠    赵希斌    金  俨


四、最美志愿者6人

田洪江    刘晶宇    曹国锋    曾学雄    苏泉兴    苏丽梅




浅谈网络著作权案件审理的理念与方法


来源  中国知识产权报


我国现行著作权法存在些许不足与缺漏,修法也迟迟不见对现实的回应,司法裁判不仅要为个案定纷止争,还要从利益平衡的角度重新廓清权利与义务的边界。一些疑难案件的事实情况与法律争议可能千差万别,但有一点是共同的,即法官应当秉持一种什么样的裁判理念和方法论。

 “追求看得见的公平正义及法律效果与社会效果的和谐统一”理念更为可取,并由此决定了审理疑难复杂的网络著作权纠纷应当采取的步骤与方法,即事实查明与认定、价值考量与判断、法律适用与解释。

法官应时刻保持中立的最终裁判者地位,应当妥善运用举证责任分配、逆向推理论证等规则来提高审判效率。

狭隘的概念法学认为,法官在审判案件时只能依据明文规定,不可做主观的价值判断,法律本身是否滞后或缺漏应当交给立法解决。这看似是在捍卫法律的稳定和权威,实际是忽视乃至倒置了司法裁判的本质和功能。因为任何法律概念都有规范意义,不仅有逻辑性,内涵高度概括外延,它更饱含立法者通过此概念的普遍适用所要实现的价值追求。当然,由于简单案件并不涉及价值取舍的两难,这就使得法官看上去像是跳过了“价值考量与判断”环节,直接依照法条和概念就得出恰当的判决。但遇到复杂案件,审判的真面目才暴露出来,网络著作权纠纷的难点就在于将新的传播技术、商业模式和符号表达交给权利人控制是否会扼制创新、阻碍作品的流通与利用。好在著作权案件属于民事纠纷,博大精深的民法原理、有效可循的社科法学与经济学的分析路径、长期累积的司法经验等都可以提供有益且妥当的指引。

严格适用法律、依法裁判也是法官的天职,但适用法律的前提是正确理解法条的字面含义、逻辑关系与“言外之意”。实际上,著作权法乃至民法中涉及实质性问题的诸多概念、条文和原则都是相对弹性和灵活的,已经给自由裁量权的发挥和法律解释方法的运用留下了充足空间。退一万步讲,就算立法确有不足,但发现文本的缺漏并不算智慧,能够通过精巧的解释和可信的说理尽力为立法圆场才叫本事。法官就是在做法律解释,而不是在法条“空缺”时就出不了好判决。这跟所谓的司法谦抑并不冲突,甚至可以说是真正理解和贯彻了司法谦抑的精髓。

综上所言,传播技术的快速迭代、行为模式的悄然改变给著作权法实践带来了诸多新问题,立法的滞后使得这一矛盾更加突出。但好在能以不变应万变的法律原理和方法论却历久弥新,更加彰显它的价值和作用。这给审理著作权案件的法官带来了需应对的挑战,更带来了实践创新的机遇,也许,澄清和回归司法裁判的原理和方法是第一步,也是最重要的一步。




互联网时代,知识产权保护应与时俱进


来源 人民政协报


改革开放40年来,我国知识产权制度建设走过了一条不同于美、日等知识产权强国的快速发展道路,为科技进步和经济社会发展提供了强有力的保障。具体来看,可分为四个阶段:1978年至1991年的被动立法期,1992年至1999年的调整发展期,2000年至2007年的探索适应期,2008年至今的主动变革期。

改革开放之初,我国着手恢复知识产权工作,推进知识产权立法。1980年,我国加入世界知识产权组织,国务院委托成立多个知识产权立法小组,学习国外的知识产权制度和管理经验。在较短时间内,先后颁布商标法、专利法、著作权法和反不正当竞争法。

在调整发展阶段,国务院于1994年7月发布《关于进一步加强知识产权保护工作的决定》,将知识产权保护提上重要议事日程。此后,政府加强宏观统筹,形成行政、司法双管齐下的保护体制,并强调海关在进出口方面的职能。

在探索适应阶段,专利保护成为知识产权工作的重心。为此,我们进一步加强专利工作队伍建设,推动专利法律法规研究,提高专利审查综合能力。同时,知识产权信息化建设不断推进。

2008年国务院颁布《国家知识产权战略实施纲要》,知识产权上升为国家战略。以此为标志,我国进入知识产权制度主动变革的新阶段。同一时期,全球爆发金融危机,我国开始主动修订知识产权制度,运用国际知识产权规则维护自身利益,并开始布局适应新一轮科技革命的知识产权制度。

党的十八大强调坚持走中国特色自主创新道路,并提出实施创新驱动发展战略,知识产权制度建设被提到新的高度。特别是,在“一带一路”相关各国政治、法治环境存在较大差异的背景下,知识产权制度的输出因其独特性成为开展经贸合作的重要突破口。

新时代,以网络化、智能化为主要特点的新一轮科技革命和产业革命蓄势待发。站在新起点上,我们要准确把握新技术、新业态的新要求,积极探索“严保护、大保护、快保护、同保护”的中国特色知识产权保护模式。

一方面,要注重特定领域的知识产权战略规划。聚焦新技术新领域和新业态发展,加快信息技术、生物医药、会聚技术等新兴产业和新技术领域的知识产权规划设计,积极探索知识产权保护新方向。

另一方面,充分利用现代技术提升知识产权管理水平。以大数据、云技术、人工智能为依托,不断优化知识产权管理信息系统,加强平台建设,保障数据安全,提高知识产权审查效率与效能,全面提升知识产权服务水平。

(陈强 作者系同济大学经济与管理学院教授)




拍风光时,ISO 到底该怎么调?


来源 摄影世界


拍风光的时候,ISO 感光度到底该怎么设定?有哪些讲究和注意事项呢?往下看,您就明白啦。

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1. 越低越好?

不少人都认为,感光度越低越好,最好能一直保持在 ISO 100(或 50),因为随着感光度的提高,噪点也会越来越多,越明显。

这个说法在一定程度上是正确的。在有条件使用三脚架,并且拍摄静态的风光题材时,你都可以通过延长曝光时间来使用最低的感光度,以获得最佳的画质。

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是的,使用最低的感光度,噪点确实最少,但这并不意味着这是唯一正确的选择——至少,在某些特定的拍摄条件下,你不得不提高感光度。

2. 有时候,不高不行

之前说过,你可以通过使用三脚架来延长曝光时间,从而使用最低的感光度来保证最好的画质。然而,在许多情况下,你的快门速度并不能无限制地放低。

•手持长焦

每个镜头都有对应的“安全快门”,指在手持拍摄时相对安全的快门速度,大体数值就是“1/焦距”,高于这个数值就可以保证拍摄时不产生手抖现象。

这也意味着,当你手持使用长焦时,快门速度不得低于百分之一秒,哪怕你把光圈开到最大,仍然可能出现曝光不足的状况,这时只能通过提高感光度来保证正常曝光。

很显然,焦距越大时,安全快门速度就越高;而长焦镜头的安全快门速度会很高,这意味着你必须使用较高的快门速度——而这导致的后果就是,你必须提高感光度,才能保证正常曝光。

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•拍摄运动物体

如果你需要“凝固”运动的瞬间,就需要较高的快门速度;哪怕你不打算拍静止的瞬间,而是玩长曝光摄影,也需要控制好曝光时间,因为不同曝光时间拍出来的效果不一样。

比如说,当你拍摄流水时,如果曝光时间太长,流水就会雾化,“动感”的感觉就出不来了。

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•弱光环境

在夜间拍摄时,由于环境光很弱,如果你不提高感光度,就需要进一步地降低快门速度,而这可能会造成一些额外的负面影响。

最简单的例子就是拍星空。星星虽然看起来没动,但实际上还是在缓慢运动的。拍星空有个不成文的“600 法则”,即“600/镜头焦距”是你能拍出静止星空的最长曝光时间。超过这个数值星星就会发生相对运动,在照片上形成拖尾效果。

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曝光时间过长,星空会形成“拖尾”

从以上的场景我们可以看出,在“曝光三角”里,感光度的“副作用”是最小的——它不像快门速度那样会导致运动模糊,也不像光圈值那样能影响景深范围。在调整前二者“肯定会出问题”的情况下,提高感光度变成了唯一选择。

3. 选择正确的感光度

随着技术的发展,相机的高感成像能力一直在提高,“高感光度”的标准一直在提高,过去可能“致命”的 ISO 数值,现在未必还会有这么负面的影响。

你不妨用手头的相机做个实验:用从低到高不同的感光度拍摄同一个场景(比如说,一张黑纸),观察一下从哪个数值开始会出现明显噪点,哪个数值开始会严重影响画质,到“没法看”的地步......

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有一个和感光度密切相关的功能,是“自动 ISO”,你可以设置两个数值,“最低快门速度”和“最高感光度”,这样相机就会根据你的设置范围进行感光度的调整——当然,原则还是“在快门速度允许的前提下使用最低的感光度”。

这一功能十分适合适应多样化的环境,比如说纪实和旅拍。你只需要设定最低快门速度为当前镜头的“安全快门”,再把最高感光度设置为之前通过实验得出的几个“关键节点”就好。

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拍星空,情况则不太一样。由于环境光实在太低,你需要非常高的感光度数值才能保证正常曝光。

在这一情况下,你可以秉承“半高原则”:从最高感光度的一半试起(如 ISO 3200),如果曝光正常,尝试降低感光度;如果欠曝,则提高感光度,直到找到能正确曝光的最低感光度数值为止。

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另一种和感光度有关的风光摄影高阶技法,就是“向右曝光”——它最基本的原理就是,噪点在亮背景下,没有在暗背景下显眼。

摄影师会让照片略微过曝(在直方图的辅助下,这一过程不会导致画面上出现无法修复的“死白”区域),这样噪点就显得没那么明显,再通过后期降低曝光来获取更“完美”的照片。

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“向右曝光”技法示例

总结

•感光度和画质有关,在不影响拍摄效果的前提下,尽量用最低的感光度。

•快门速度和动态模糊程度有关,光圈值和景深有关。当这二者的调整受限时,感光度相对而言比较“好欺负”,可以把它调高些。

•感光度应该提多高?这和你的器材与现场环境有关,多做一些尝试吧;也可以使用直方图、自动 ISO 等功能来进行拍摄辅助。



                                               

松下发布全画幅无反相机

来源 摄影世界


上月,松下发布 2 款 LUMIX S 系列全画幅无反相机 LUMIX S1 和 S1R,以及 3 只配套的 L 卡口镜头,以满足专业摄影者对相机画质和性能的更高需求。调某种色调”的时候,就可以根据你的需要来选择最适合的预设白平衡模式了。

LUMIX S1R 搭载了全画幅无反相机中像素最高的 4700 万有效像素 CMOS 传感器,可以拍摄高达 1.87 亿像素的超高像素图像。LUMIX S1 支持 4K 60p/50p 视频录制,更可实现 4:2:2 10 bit 内录及 HDMI 输出。两款机型均搭载第 2 代 5 轴双效防抖系统,拥有强大的防抖补偿功能。L-Mount 联盟的合作伙伴徕卡和适马将为松下的 LUMIX S 系列相机提供更多符合规格的镜头。

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松下同时发布了 3 只 L 卡口镜头,包括通用型标准变焦镜头 LUMIX S 24-105mm F4 MACRO O.I.S.、大光圈定焦镜头 LUMIX S PRO 50mm F1.4 和高分辨率的长焦镜头 LUMIX S PRO 70-200mm F4 O.I.S.,这 3 款镜头拥有非常出色的光学性能和优秀的防护性能,给专业摄影师提供了很大的灵活性和可操作性。

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S1R 机身零售价 24198 元;S1 机身零售价 16398 元;LUMIX S 24-105mm F4 MACRO O.I.S. 镜头零售价格 8498 元;LUMIX S PRO 50mm F1.4 零售价格 14998 元;LUMIX S PRO 70-200mm F4 O.I.S. 镜头零售价格 11398 元。而预定购买带有 LUMIX S 24-105mm F4 MACRO O.I.S. 镜头的套机更加实惠。不仅价格比单独购买相机、镜头更低,而且可以限量获赠价格 3500-4500 元的原厂手柄、电池、存储卡、双肩背包等附件,并可以延长保修至 2 年。S1 套机价格是 22198 元,S1R 的套机价格是 29998 元。



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